Mixolydian Mode
ミクソリディアン
定義
長音階（イオニアン）の第7音を半音下げたモード（1, 2, 3, 4, 5, 6, ♭7）。ドミナント7thコードを内包し、ジャズにおけるV7コードの基本スケール。明るい長調的な音色を持ちながら♭7が「解決しない」浮遊感を作る。
ドミナント7thとの関係
G7コード（G, B, D, F）の4音はGミクソリディアン（G, A, B, C, D, E, F）の中に全て含まれる。根音（G）・長3度（B）・5度（D）・短7度（F）がスケール内に並ぶことで、ミクソリディアンはG7の「自然な音色」になる。
C長調の文脈でGミクソリディアンを見れば、CメジャーをGから弾いたモード。つまりG→C解決（V→I）が「このスケールの中に既に内包されている」という感覚がある。
ブルースとの親和性
ブルース音楽のコード（I7, IV7, V7）は全てドミナント7thであり、Cブルースでは C7・F7・G7 が土台となる。これら全てにミクソリディアンが対応するため、ブルースとミクソリディアンは切り離せない。
ジャズにおける I7（例：C7）は「長調の解決先」ではなく「ブルース的な浮遊感のある根音」として機能する。この文脈ではミクソリディアンが自然なスケール選択になり、長調とブルースの「中間地帯」を音楽的に表現できる。
オルタードとの対比
V7コードの「ナチュラルな」選択がミクソリディアンなら、より強い緊張・色彩を求める場合は「オルタード・スケール」（♭2, ♯2, 3, ♭5, ♯5, ♭7）を使う。G7でGオルタードを使うと、解決先のCmaj7への「引力」が増す。
ミクソリディアン＝穏やかで明るい解決、オルタード＝強い緊張と鮮烈な解決という対比は、アドリブ中の色彩コントロールの基本手段。同じV7上で両者を使い分けることで、音楽の緊張のダイナミクスを作れる。
ポップスとの接点
ミクソリディアンはジャズに限らない。ビートルズの "Norwegian Wood"（1965）はEミクソリディアンを基盤にしており、ロック・ポップスにおけるモードの応用として頻繁に引用される。フォーク音楽や民族音楽（アイルランド伝統音楽、インド古典）にもミクソリディアン的な音階が現れる。
これはミクソリディアンが「長調の明るさ」と「短調への揺れ」を同時に持つという、多くの文化が直感的に引き寄せられる音色だからとも言える。
代表的な用例
Miles Davis
All Blues (Kind of Blue, 1959)
G7ペダル上でのミクソリディアン的アプローチ。ブルースとモーダルの融合点
Herbie Hancock
Watermelon Man (1962)
ファンク×ジャズにおけるミクソリディアン活用。I7コードの土台としての典型
The Beatles
Norwegian Wood (1965)
ポップスにおけるミクソリディアンの代表例。Eミクソリディアンが曲に独特の浮遊感を与える