Sonata Form
ソナタ形式
展開部
再現部 三部構成
定義
提示部・展開部・再現部の三部構成を基本とする古典期の楽曲形式。交響曲・弦楽四重奏・ソナタの第1楽章（しばしば最終楽章も）に用いられる。
三部構成の内容
提示部（Exposition）：主題が提示される。第1主題（主調）と第2主題（属調か平行長調）が対比して登場し、反復されることが多い。
展開部（Development）：提示された主題が変形・分解・転調を繰り返し、緊張が高まる。「ドラマ」の核心。
再現部（Recapitulation）：第1主題が主調で回帰し、第2主題も主調で再提示される。緊張が解消される。
コーダとその役割
再現部の後に置かれる補完的な終結区間。短い確認から（Haydn）、展開部に匹敵する規模（Beethoven）まで幅がある。Beethovenのソナタ形式ではコーダが「第二の展開部」として機能し、全体の構造的バランスを塗り替えることがある。
演奏者の視点
ソナタ形式を知っていると、今どこにいるかが分かる。再現部で第2主題が主調に戻ってきたとき「終わりが見えた」という安堵感を表現に込めること。展開部の転調ごとに「まだ帰れない」緊張を保つこと。形式を理解した演奏は「方向性がある」と感じられ、そうでない演奏は「なんとなく進んでいる」になる。
ソナタ形式の歴史
ソナタ形式という名称は後世の理論家が整理したもので、作曲家が意識的に「この形式で書く」と決めたわけではない。Haydn と初期 Mozart が確立し、Beethoven が最大化・拡張し、Brahms・Bruckner・Mahler が継承・変形した。Schoenberg 以降の前衛は「調性なきソナタ形式」を試みた。
代表的な用例
Beethoven
交響曲第5番 ハ短調 Op.67
第1楽章 — ソナタ形式の教科書的な例
Mozart
交響曲第40番 ト短調 K.550
第1楽章 — 均整の取れた提示部・展開部
Brahms
交響曲第1番 ハ短調 Op.68
第4楽章 — 壮大なコーダを持つソナタ形式
Schubert
弦楽五重奏曲 ハ長調 D.956
第1楽章 — シューベルト的な拡張ソナタ形式