Chord Substitution

トライトーン代理（最重要）

ドミナント7th（V7）コードを、そのトライトーン（増4度）離れたドミナント7thで置き換える手法。ジャズ理論で最も広く使われる代理技法。

例：G7→Cmaj7 の進行を D♭7→Cmaj7 に置き換え。なぜ機能するか：G7のトライトーン（FとB）とD♭7のトライトーン（C♭＝BとG♭＝F♯）は異名同音の関係にあり、同じ解決力を持つ。さらにD♭→Cのベース動作は半音下行という強い接続感を生む。

相対的代理

同じキーに属するコード間での置き換え。Cメジャーでの例：

• Imaj7（Cmaj7）の代わりにIIIm7（Em7）— 共通音が多い（E, G, B）
• IVmaj7（Fmaj7）の代わりにIIm7（Dm7）— 共通音が多い（F, A）
• Imaj7（Cmaj7）の代わりにVIm7（Am7）— 相対短調

これらは機能の曖昧さを活かした代理であり、「Cmaj7かEm7かは文脈次第」という余白を持つ。

コード代理の演奏実践

アドリブ中にコード代理を「聴こえるように」演奏することで、ハーモニーの会話が生まれる。ピアニストがG7の場面でD♭7的なヴォイシングを置くと、ソリストはその色彩に反応して演奏を変化させる。

ベースとピアノが異なる代理を選ぶと一時的な「ぶつかり」が生じるが、これが即興の緊張と解放のドラマになる。コード代理の使いすぎは曲の輪郭を失わせる。バランスが重要。

拡張としての代理

「Cmaj7の代わりにEm7を使う」は代理か、Cmaj7のヴォイシングの一形態か。この境界は実践上曖昧。多くの場合「Cmaj7を弾かずにEm7から始まるヴォイシングを選ぶ」という、代理というより緩やかなヴォイシング選択として実行される。

Bill Evansはこの代理と拡張の境界を自在に横断し、「Cmaj7と言えばEmと言えばG9と言える」という多義的な和声世界を作った。